Este trabalho apresenta parte substancial dos resultados de um projeto de investigação mais amplo sobre três filmes do cineasta francês Alain Resnais (1922-2014). Nosso interesse é perscrutar uma questão específica, a saber, como estão construídas, em Noite e neblina, Hiroshima meu amor e A guerra acabou – filmes que, cada qual a seu modo, fazem referência a eventos marcantes do século XX – as formas pelas quais o passado se manifesta no presente. Assim colocada, a questão permite que nos debrucemos sobre a dimensão temporal presente nos filmes sem que precisemos fazer uma incursão pela questão da memória e, no mesmo passo, que possamos tomar como ponto de partida das análises os próprios filmes. Consequentemente, o método utilizado neste estudo privilegia a forma própria de produção de sentidos nos filmes, dando particular ênfase ao modo como estão articulados seus elementos expressivos (como, por exemplo, imagens, sons, diálogos, gestos etc.).
This paper presents a substantial part of the results from a broader investigation project about three movies by French filmmaker Alain Resnais (1922 – 2014). Here, my interest is to peer into a specific question, namely, how the ways the past is expressed in the present have been constructed in Nuit et brouillard (Night and fog), Hiroshima mon amour (Hiroshima my love) and La guerre est finie (The war is over) – films that in the own way, refer to striking events in the 20th century. Thus raised, the question allows us to elaborate on the temporal dimension found in those films without making it necessary to discuss the issue of memory, and, at the same time, it allows the analyses to start with the films in themselves. Consequently, the method utilized in this study gives priority to the very form of producting meaning in the films. Special highlight is given to the way their expressive elements are combined (for example, images, sounds, dialogues, gestures, etc.).
Ce travail présente une partie substantielle des résultats d’un projet de recherche plus vaste sur trois films du cinéaste français Alain Resnais (1922-2014). Notre intérêt est de faire un examen approfondi sur une question spécifique, à savoir, comment sont construites dans Nuit et brouillard, Hiroshima mon amour et La guerre est finie – des films qui, chacun à sa manière, font référence à des événements marquants du XXème siècle – les formes par lesquelles le passé se manifeste dans le présent. La question posée de cette façon nous permet de nous pencher sur la dimension temporelle présente dans les films sans que nous ayons besoin de faire une incursion par la question de la mémoire et, en même temps, que nous puissions prendre les films eux-mêmes comme point de départ des analyses. Conséquemment, la méthode employée dans cette étude privilégie la propre forme de production du sens dans les films, donnant ainsi une importance particulière à l’articulation des éléments expressifs (comme, par exemple, les images, les sons, les dialogues, les gestes, etc.).
